Con la iniciativa y generosidad de Ana del Río, Licenciada en Bellas Artes y de origen San Marteño, tenemos la posibilidad de la restauración de estas dos imágenes tan emblemáticas de nuestro Templo Parroquial.
La situación es crítica, por el alto grado de deterioro y polilla que está acabando con las tallas, como se puede apreciar en las fotografías.
Con el trabajo y generosidad de Ana, estamos seguros que recuperaremos estas talllas para nuestro patrimonio parroquial y local.
SAN ROQUE
DESCRIPCIÓN
Nos encontramos ante una imagen exenta de San Roque, tallada en
madera y policromada del siglo XVIII. Se encuentra ubicada en un lateral de la Capilla Mayor de la Iglesia Parroquial
de San Martiño do Porto en Cabanas.
La iconografía devocional de San Roque lo representa de modo
invariable como aquí le vemos: vestido de peregrino -con bordón, calabaza,
sombrero, esclavina y concha-, retirando con la mano izquierda la túnica para
mostrar el bubón en su pierna infectada y acompañado por un perro con un pan en
la boca. El santo aparece descalzo, vestido con túnica verde con una cenefa
decorada con un estofado dorado en mangas y bajos.
Como santo intercesor contra la peste se le empareja normalmente
con San Sebastián y con San Lázaro. Su festividad se celebra el 16 de Agosto
desde la proclamación del santo en 1576 como
co-patrón –junto a San Marcos- de la ciudad de Venecia, sede de sus
reliquias.
Las epidemias de peste del siglo XVII avivaron el culto a San Roque
durante la época Barroca y precisamente
en esta época se construye la
Iglesia de San Martiño do Porto fundada en 1788 -al mismo
tiempo que se ordenaba la reedificación de la Iglesia de Santiago de
Pontedeume- bajo el mecenazgo de Don
Bartolomé Raxoi e Losada, que fue Arzobispo de Santiago de 1751 a 1772 y oriundo de la
villa de los Andrade, y es que, por entonces, tanto Porto como Laraxe
pertenecían a la jurisdicción de Pontedeume. Incluso se atribuye la factura de
ambos templos al mismo artesano, el maestro cantero Ricoy.
ESTADO
DE CONSERVACIÓN
Tras un examen óptico se detectan los siguientes deterioros:
-
Un grave ataque de carcoma
por toda la superficie que se encuentra moteada por cientos de orificios
perforados por los insectos con objeto de salir al exterior después de
completar su ciclo larvario. Es necesaria la consolidación interna para
rellenar las galerías perforadas.
-
Deterioros por agentes
mecánicos: la alta higroscopicidad de la madera hace que la humedad provoque
contracciones y dilataciones que han producido grietas muy visibles y profundas.
El ataque de carcoma hace que la madera pierda resistencia y sea muy sensible a
los golpes y se produzcan fracturas, esto ha ocurrido en la mano derecha y en
el sombrero que se encuentran mutilados.
-
El estado de la preparación
es óptimo, consiste en una imprimación blanca bien cohesionada al soporte y a
la película pictórica, no presenta pulverulencia pero sí numerosos faltantes
que han provocado a su vez la pérdida de película pictórica, especialmente en
la base de la peana.
-
La película pictórica
presenta un buen estado de conservación salvo por las zonas donde hay
fracturas, grietas y pérdida de imprimación. En su superficie se acumula gran
cantidad de suciedad una amalgama de polvo, humo y grasas con restos orgánicos
que impiden la visión correcta de la obra haciendola mate y apagada.
No obstante, será necesario acceder a zonas ocultas
para comprobar otros posibles daños en la estructura y la policromía.
Dada la complejidad de la obra es conveniente realizar un análisis
más minucioso expuesto en la propuesta de intervención del presente proyecto.
IV. PROPUESTA DE
INTERVENCIÓN
La propuesta de conservación y restauración está basada en los
criterios básicos a la hora de acometer cualquier intervención sobre el
patrimonio histórico-artístico:
-
Restablecimiento de la
cohesión del conjunto,
-
Reversibilidad y respeto al
original en la intervención restauradora.
-
Pruebas de idoneidad de
productos y materiales.
-
Tratamientos de limpieza
controlados, graduales y selectivos.
-
Reintegración discernible
encaminada a permitir su diferenciación con la obra original, sin que adquiera
mayor protagonismo que la propia obra.
-
Utilización de materiales
afines y compatibles con la obra original.
-
Documentar por medio de
fotografías e informes todo el proceso.
-
Concienciar hacia una
mentalidad de respeto de nuestro legado patrimonial, acometiendo con
responsabilidad científica nuestra intervención conservadora.
Asimismo es necesario realizar una serie de estudios previos y
paralelos que, llevados a cabo de manera científica, enriquecerán nuestro
conocimiento de la obra:
-
Estudio técnico-material
-materiales y técnicas utilizados en la obra-.
-
Estudio estilístico
-valoración compositiva y comparativa-.
-
Estudio histórico -recopilación de datos de la
historia material de la obra-.
La presente propuesta se divide en tres fases diferenciadas que se
corresponden con los tres aspectos generales de la intervención:
- Documentación, toma de muestras
y preparación para la intervención.
- Limpieza, consolidación y
eliminación de añadidos del soporte y de repintes.
- Reintegración -volumétrica y
cromática- y protección final, encaminados a devolver el aspecto original
a la imagen.
